月亮是那崇高不可企及的梦想，六便士是为了不得不赚取的收入，多少人只是胆怯地抬头看一眼月亮，又继续低头追逐赖以温饱的六便士？
好友裸辞了，揣着不多的积蓄，在被工作湮没前义无反顾飞去了云南。她向往云南已久，在那边生活是她一直以来的梦想。我们曾有过多次彻夜长聊，谈及各自的迷茫、焦虑，以及各自心灵的创伤。当然聊得最多的，是关于生活。她说，她不知道怎样算是过得好，就是想了做什么就去做，随心。
随心，从心所欲。而现代人把这调侃为“怂”。怂，意味着对生活的，对理想的避让，对少年心气的丢弃。
过去两年，我还困囿于一地鸡毛的家庭生活及鸡零狗碎，身心俱疲。我用阅读缓解上的高压。当《月亮与六便士》翻到最后一页时，我知道，思想上那根紧绷的弦，松了。
书不是看一眼就能被吸引进去的那种。毛姆用中略带疏远的文字，在前三章不厌其烦地描述画家斯特里克兰（以下简称“斯”）无与伦比的成就和对他的评论，大串人名和乏味的描写看得我一度想要放弃。
到第四章时峰回转。这个扔在大街上立马泯然众人、乏善可陈的男主角，据说带着私奔去了巴黎。斯特里克兰太太（以下简称“斯太太”）的文友圈从不缺，如今她成为的中心，同情是必不可少的，尤其是她对外展示了太多关于她和“斯”美满幸福的一面。在过多的同情下，“斯太太”被抛弃的痛苦和柔弱恰到好处。她委托“我”去一趟巴黎，指望“我”能“斯”回心转意。“我”在一次次与“斯”接触的过程中，从一开始对他无比，到慢慢被他奇异的灵魂吸引。
在“我”的视觉里，“斯”是一个极度、冷漠、的人。他抛妻弃子，对文明社会的责任感和感置若罔闻。他的性格并不讨喜，甚至令人讨厌。他对绘画梦想的追逐到近乎病态。在逐梦的上，他的灵魂一点点变纯粹，变，变轻盈。他打破了“人生而不”的，把对艺术的追求发挥到极致。
生活有太多闭环，把人在内，而之代价追寻上对生活不确定性的加剧、需承担的更重的责任以及背负的心灵，却使更加高贵。
“斯”是完全的人。他放弃证券经纪人的中产阶级身份、看似温馨美满的家庭和婚姻，踏上寻梦这一举动过于惊世骇俗，宁愿接受他是带着私奔，也不愿相信他只是为了画画。对现实社会来讲，这样的人理论上是不存在的，不应该存在的。奇怪的是，在他成名后，这段经历倒变成了人们津津乐道的、从一名庸才到天才的传奇成长谈资。假设斯特里克兰自始至终在绘画上都没有取得惊诧的成就呢，假设他到死都只是个蹩脚的画家呢?他这些离经叛道的行为还能不能被理解，他对和梦想的追逐还会不会被放大为作为一名天才应该有的、必须具备的冒险和勇气？
可是即便平庸，那个埋藏在我们心中的月亮，仍在静静地发着光。它也许是怀揣多年的、一直未能实现的愿望，也许是魂牵梦萦、未曾到过的地方。它也许也是少不更事时，错过的那位少年和姑娘。
随心不是“怂”，是像“斯”一样，意识的与人格的，不倚仗任何人也能获得幸福感、满足感的，是真真正正为自己而活。
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